Archive for the ‘Tipografia’ Category

El estudio asturiano Atipo presentó Cassanet, una tipografía inspirada en el diseñador Cassandre, disponible para su descarga gratuita con solo compartir el proyecto a través de Facebook o Twitter.
Los inicios es la peor fase de cualquier estudio de diseño gráfico. Aún no hay clientes, por lo tanto no hay proyectos, lo que supone que los posibles clientes no pueden evaluar la calidad de dicho estudio y no encargan proyectos… Así hasta el infinito. Publicado en Visual 154

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Desde su nacimiento, hace poco más de un lustro, esta fundición digital, creada por Veronika Burian y José Scaglione, cosecha grandes éxitos y alabanzas entre usuarios y amantes de la tipografía. Un puñado de excelentes tipos, cuidados al detalle, tan selectos que forman una colección de la que no sobra nada, avalan la internacional propuesta de este dúo de diseñadores.
Publicado en Visual 152

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La piel humana es un lienzo tridimensional de, aproximadamente, unos dos metros cuadrados de extensión. Sobre esta viva superficie tatuadores de todas las épocas y culturas han explorado las posibilidades de plasmar imágenes vinculadas a un amplio concepto de “identidad”. El orgullo o el compromiso por la pertenencia a una tribu, religión o grupo humano se ha visualizado, desde tiempos inmemoriales, mediante el tatuaje. En los últimos tiempos, esta disciplina se ha popularizado hasta extremos impensables hace apenas un par de décadas. Inevitablemente, esta popularización ha conllevado grandes dosis de frivolidad y vulgarización, pero también una revitalización de la disciplina y, sobre todo, una ampliación de su lenguaje sin precedentes. Dentro de este fenómeno se enmarca el diálogo que tipografía y tatuaje han establecido. Publicado en Visual 151

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“Como es fácilmente comprensible, diseñar caracteres es un arte sensitivo; por tanto no cabe confiarse (y fiarse) completamente de la geometría” advertía Aldo Novarese en su obra Alfa-beta. Lo studio e il disegno del carattere. Una afirmación sobre la que hacía hincapié en su siguiente obra, la magnífica El signo alfabético, un tratado sobre la clasificación y evolución de los alfabetos en el que el tipógrafo italiano exponía que “en la formación de las letras de nuestro alfabeto, más allá de conocer su evolución, cabe disponer de las nociones ópticas indispensables para poder corregir las aberraciones con las que la retina continuamente impresiona nuestra visión”.
Publicado en Visual 146

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Con más de siete mil trabajos realizados, Christophe Szpajdel es considerado “el señor de los logos”. Un profesional capaz de armonizar su pasión por el black y el death metal con su amor por la naturaleza y los movimientos artísticos de finales del siglo XIX y principios del XX. Nacido en Bélgica en 1970, desde su infancia la vida de Christophe Szpajdel siempre estuvo vinculada al mundo de la música y el diseño gráfico. Publicado en Visual 145

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Sabemos que su vida como diseñadora gráfica e ilustradora independiente empezó relativamente tarde pero, ¿cómo y cuándo surgió su primer interés por el diseño gráfico y la tipografía? Creo que soy un caso poco común porque conocí el diseño gráfico de forma accidental: vi un cartel de “Editorial busca personal”
en una librería a la que había entrado para pedir cambio para el autobús. Mandé mis datos, porque estaba buscando trabajo, y poco después me admitieron. Fue un extraño capricho del destino porque en aquel momento yo no tenía ningún interés por la tipografía o el diseño.
Publicado en Visual 150
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Desde su infancia, Alexandre Cirici Pellicer demostró un asombroso talento para todo lo relacionado con las bellas artes. Su curiosidad por los movimientos de vanguardia europeos y su talento, le permitieron explorar campos que abarcaban desde la crítica hasta la pintura, la escenografía y el cine. visual 58
Educado en un ambiente progresista, la convulsa situación política de las primeras décadas del siglo XX tuvo una nefasta influencia sobre su futuro vital y profesional. Publicado en Visual 150

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La Calcografía Nacional, entidad estrechamente
vinculada en sus orígenes a la
Imprenta Real fundada en 1761 por el rey Carlos III, ha sido la primera de las paradas del periplo que llevará a la exposición Imprenta Real. Fuentes de la tipografía española por diferentes ciudades de todo el mundo.
Una muestra fruto del trabajo iniciado en 2005 cuando, con motivo de la conmemoración del Quinto Centenario de El Quijote, el Ministerio de Industria encargó a José María Ribagorda la recuperación de la tipografía que Jerónimo Gil fundió para la Imprenta Real y que fue utilizada para imprimir en 1780 la que se considera mejor versión de El Quijote en castellano. Publicado en Visual 142

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Este ilustrador y tipógrafo americano, invitado al IV Congreso Internacional de Tipografía de Valencia, impartió un workshop sobre lettering y ofreció una conferencia en la que mostró parte de su trabajo como miembro destacado de la fundición tipográfica House Industries. En esta entrevista, además, nos habla del día a día en su trabajo y reflexiona sobre el efecto de la revolución digital sobre el diseño. Publicado en Visual 149

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Gabriel nació en la ciudad deMéxico en 1972, donde actualmente reside. Es diseñador gráfico, ilustrador y tipógrafo. Junto a Tatiana Oliver dirige el estudio Kimera. Desarrolla proyectos para José Cuervo, Camel y Fondo de Cultura Económica, entre otros clientes. Arcana, Darka, Fulgora, Lagarto, Presidencia y Rondana destacan entre las fuentes que ha diseñado. Ha recibido cinco premios del Type Directors Club de Nueva York y dos de la ATypI, entre otros reconocimientos. Su trabajo ha sido reseñado en publicaciones como How, Step, Communication Arts, Page, TPG y Matiz, y recientemente fue seleccionado entre los 100 diseñadores emergentes internacionales más destacados que integran el compendio de diseño Area_2, publicado por Phaidon Books. Ha impartido conferencias y cursos en México y el extranjero. Publicado en Visual 135

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