Archive for the ‘Actualidad’ Category

Es un hecho sin precedentes. No se recuerda que ocho asociaciones de diseñadores hayan consensuado y suscrito un texto de estas características. Debería ser una llamada de atención para quienes convocan, cada vez más, y con menos criterio, concursos de diseño sin las mínimas garantías. No podemos obviar sin embargo, que no están todas. Falta el Colegio de Diseñadores de Catalunya, cuando este tipo de reivindicaciones serían su razón de ser, en el caso de que existiera una razón de ser. Tampoco está, y es preocupante, Dimad, la asociación madrileña. Las asociaciones, aunque reciban respaldo institucional, deben mantener su independencia y capacidad crítica. Y sobretodo, anteponer la defensa de la profesión y la de sus asociados.  No es de recibo que determinadas connivencias invaliden cualquier atisbo de discrepancia. Sucede, pero no debemos resignarnos a ello. Publicado en Visual 155 Seguir leyendo…

Para la candidatura del 2012 fue el lío con Mariscal, que ganó el concurso restringido pero al alcalde no le gustó, con plante del jurado. Para el 2016 un concurso popular, con urnas de votos en las calles… lo de siempre: algún finalista descalificado por plagio, mucho debate marrullero…
Toca ahora el 2020, y en otro desprecio a los profesionales del diseño, esta vez el concurso es entre los estudiantes. No merecería ni el esfuerzo de quejarse, que el Ayuntamiento de Madrid con el diseño es caso perdido, y nada cambiará mientras quienes deberían alzar la voz sigan ahí, calentitos en su Matadero. Publicado en Visual 155

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Durante apenas cuatro semanas, las redes sociales, los medios de comunicación y la sociedad misma han vivido un proceso de inmersión en un fenómeno profundo de debate de ideas y sobretodo de escenificación de las convicciones y sentimientos de millones de ciudadanos. A todos, periodistas y medios de comunicación, analistas, políticos, partidos y sindicatos, incluso al común de los ciudadanos, nos ha cogido con el pie cambiado. En muchos aspectos de nuestra sociedad parece claro que existirá un antes y un después de las protestas. El diseño y la comunicación gráfica no se han quedado al margen. Las propuestas que los grafistas han aportado a través de redes sociales y páginas en internet por un lado, y las que muchos ciudadanos de manera individual han realizado por otro, merecen algo de atención.
Es pronto para ni siquiera intuir la influencia que puedan tener. En cualquier caso, podemos congratularnos de que hayan tenido un protagonismo sustancial. Publicado en Visual 151

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La acampada de la Puerta del Sol ha sido uno de los movimientos ciudadanos más importantes de la democracia española.
Un hecho que ha sorprendido a toda la sociedad, incluidos los medios de comunicación, que no han sabido ver que estaban ante un pedazo de nuestra historia. Han tenido que ser los propios ciudadanos los que documenten esa acampada con fotografías, vídeos caseros y dibujos como los realizados por el ilustrador Enrique Flores y que pronto verán la luz en el libro Cuaderno de Sol, publicado por Blur Ediciones. Publicado en Visual 151

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Como se anunció hace unos meses desde las páginas de esta publicación, ni la crisis, ni los planes de reestructuración del sector público, ni la desidia de las intituciones para con el diseño impidieron que, como todos los años, la ceremonia de entrega de los Premios Visual de Diseño de Libros se celebrase
en el Centro de Arte Reina Sofía de Madrid.
El pasado 5 de abril, el salón de actos de dicho museo acogió a casi doscientos invitados que aplaudieron a los diferentes ganadores en las diez categorías a concurso y, muy especialmente, al Premio a la Trayectoria Profesional, que este año recayó en Ángel Uriarte, diseñador vinculado a Alianza Editorial desde su juventud, discípulo de Daniel Gil, autor de trabajos en sectores diversos y de miles de portadas para dicha editorial, a la que continúa vinculado en la actualidad. Publicado en Visual 150

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A lo largo de estos siete años, los Premios Visual se han convertido en un medio óptimo para tomarle el pulso al mundo de la edición tanto en España como en Hispanoamérica y, desde esta convocatoria, también en los países lusoparlantes.
La primera conclusión que podemos obtener de esta experiencia es la alta calidad de la edición en todos estos países; la segunda, que si bien en el pasado muchos de estos trabajos estaban estrechamente vinculados a las grandes corporaciones, o a la inversión pública en forma de, por ejemplo, ambiciosos catálogos de exposiciones, en los últimos tiempos hemos asistido a la aparición de pequeñas editoriales que han hecho de la alta calidad de sus publicaciones el arma con la que competir ante las grandes empresas del ramo.
Los buenos acabados no son tenidos como un gasto superfluo, sino como una inversión que transmite pasión por el trabajo bien hecho, amor por los libros y respeto por unos lectores a quienes no se trata como meros clientes sino como personas con las que se comparte un interés común.

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Una política irreflexiva de parches y modificaciones, la desidia en el control del uso de elementos identificativos y, en definitiva, un cúmulo de decisiones erróneas han producido un deterioro en la identidad visual de la ciudad de Madrid, que requiere de un urgente planteamiento prácticamente “desde cero”. Un paseo por las calles del centro de la ciudad basta para darnos cuenta de que conviven hasta cuatro sistemas de identidad, contradictorios entre sí. Y no es lo peor. La dejadez o la inexistencia de controles en las piezas que se realizan ha llevado a un desastre mayor: un porcentaje muy alto ni siquiera responde a las normas vigentes o a las anteriores, simplemente son aplicaciones incorrectas.

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Terminábamos nuestra primera parte del artículo diciendo que, en este segundo, abordaríamos las razones por las que muchos autores de obras visuales (artistas gráficos, fotógrafos, etc.) no están cobrando la parte del canon por copia privada que les corresponde, y sin embargo otros, los socios de VEGAP, se reparten todo. Vamos a intentar explicarlo.

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Las chapas son magníficos transmisores de los intereses y gustos de sus portadores. Un económico medio de comunicación que, desde su aparición allá por el siglo XIX, ha llamado la atención de los diseñadores gráficos que han encontrado en ella un interesante campo para desarrollar su creatividad.

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Una de las cuentas pendientes del diseño en España ha sido la formación superior. Los cambios que, con la integración en el Espacio Europeo de Educación Superior (EEES), se están produciendo en nuestro sistema educativo son una buena oportunidad para regularizar la situación de los estudios de diseño que, hasta el momento, se puede calificar de compleja y confusa, lo que, a la larga, puede resultar perjudicial para nuestros titulados y profesionales cuando se imponga la convergencia europea a partir del año 2010.

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