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  • LA PURGA.

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    El Col·legi quiere que los mejores profesionales no puedan diseñar para las instituciones

    El Colegio de Diseño de Catalunya es un esperpento en sí mismo. Nunca ha sido una entidad considerada por el colectivo ni fuera de él, pero tampoco se ha sido beligerante en su control ni en el debate acerca de su conveniencia. Esto puede volverse ahora en contra. La actividad de este organismo ha sido irrelevante desde su creación, y actualmente es inexistente en la práctica, pero desde que el señor del Hoyo ocupara el sillón de decano se han ido produciendo hechos estridentes. Ahora se han rebasado todos los límites, al pretender dejar fuera de la práctica profesional para organismos públicos a los mejores diseñadores del país, en lo que se quiere vender como una defensa de la profesión cuando se trata en realidad de un desesperado intento por convertir la colegiación, que es voluntaria e inservible, en indispensable.Captura de pantalla 2016-01-14 a las 10.15.13

    Ha remitido el Col·legi una carta a las instituciones queriendo restringir la práctica profesional a titulados y colegiados. De manera torticera inventan una realidad jurídica que no existe, y según la cual la mayoría de los mejores diseñadores de este país mayores de cuarenta años y la práctica totalidad de empresas de diseño no podrían ser contratadas para realizar diseño institucional. A riesgo de ser extremadamente pesado, me van a perdonar pero trataré de desenmascarar una a una las mentiras que trata de trasladar a los contratantes de diseño en la función pública.

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    Habla el Col·legi en esa carta de una “crida urgent a tots els professionals de la comunicació en situació legalment irregular” refiriéndose a aquellos diseñadores que no están colegiados y ejercen sin tener título superior. Es falso. No existe ningún diseñador en situación irregular, mucho menos desde el punto de vista legal. La ley especifica claramente que la colegiación es voluntaria, y no es necesaria para el ejercicio profesional. Como no lo es la titulación. A continuación, apelando a la obligación de los estamentos administrativos de no favorecer prácticas ilegales como el intrusismo, se insta a esos organismos para que adviertan a sus proveedores de diseño a regularizar su situación. Es importante dejar muy claro que no existe tal situación irregular, no puede existir intrusismo en una profesión que no requiere ni título ni colegiación para su ejercicio. Ellos lo saben perfectamente, pero los empleados públicos no tienen por qué saberlo. Quienes tienen el mandato de defender el diseño y a los diseñadores están actuando de mala fe contra ellos.

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    Remite además esta carta a un anexo en el que apelando a un supuesto cumplimiento de la ley, y decimos supuesto porque no se corresponde con ella, exige la defensa de los profesionales legítimos (sic) y legales, como si hubiera alguno que no lo fuera. Y apelando a esas leyes (insistimos, leyes que en absoluto amparan su argumentación, sino más bien al contrario), plantean a esas administraciones lo que ellos llaman “la manera clara de proceder”: la exigencia de la contratación de profesionales universitarios superiores, o en su defecto, profesionales “acreditados”. Por supuesto, esa acreditación según ellos se corresponde con la condición de colegiados. De un plumazo, el señor del Hoyo ha decidido barrer de la actividad profesional a los mejores, que por edad o por deseo no reúnen los requisitos que el señor del Hoyo, y sólo él, en ningún caso la ley, se empeña en exigirles.
    Captura de pantalla 2016-01-14 a las 10.13.05 En el colmo del despropósito, sin ningún rigor legal, intenta establecer también requisitos para las empresas de diseño. La manipulación es casi infantil. Dice el colegio en su carta que “todas las empresas profesionales que colaboren en encargos relativos al entorno proyectual del diseño gráfico han de cumplir también los requerimientos de la ley 2/2007 de sociedades profesionales y por tanto exigir que la mayoría, en patrimonio o capital social de los socios han de ser profesionales, es decir, que posean la titulación superior exigida o en su defecto la acreditación profesional que otorga la colegiación…”. La confusión a la que se pretende llevar es muy burda, pero hay que insistir en que los empleados públicos no tienen por qué conocer la legislación y de buena fe pueden caer en la trampa. Trataremos de explicarlo. Se intenta confundir “empresas profesionales” con “sociedades profesionales”, que no tienen nada que ver. La sociedad profesional es una modalidad creada para aquellas disciplinas en las que la cualificación profesional y en su caso la colegiación son exigidas por ley para el ejercicio. Los casos más habituales son los estudios de arquitectos y los bufetes de abogados. No tiene nada que ver con el diseño gráfico. De hecho no hemos encontrado ningún estudio que se acoja a esta forma jurídica, porque no tiene mucho sentido. Con sus imprecisiones intencionadas y retruécanos el señor del Hoyo pretende convertir la excepción en norma, y falsear que lo que son unos requisitos muy específicos y que no se aplican al caso del diseño gráfico en realidad son aplicables a cualquier actividad o profesión.

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    Perdón por el rollazo, pero precisamente en lo farragoso del asunto es en lo que se apoya el Col·legi para consumar el engaño. El tema es importante. Si hasta ahora el colectivo ha soportado con elegancia la existencia de un organismo que no les representa, se encuentra ahora con que este pretende por encima de las leyes y sus atribuciones decidir quién puede y quién no ejercer la actividad en el ámbito institucional.

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    Hemos sido demasiado pacientes o condescendientes, y ha llegado el momento de plantar cara al problema. No estaría de más que el ADG-FAD y las demás asociaciones tomaran cartas en el asunto y encargaran un informe jurídico desmontando esta realidad inventada que el Col·legi y el señor del Hoyo quieren imponer. Y trasladar ese informe a las administraciones para contrarrestar el efecto de esta operación de purga profesional que el colegio está pretendiendo. Texto: Alvaro Sobrino

    Diseño con sentido común: Otl Aicher

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    02. Cartel para la escuela de adultos Ulmer Volkshochschule (circa 1948)Otl Aicher estableció las bases del pictograma moderno: la destilación más perfecta de la claridad, la racionalidad y la economía expresiva en diseño gráfico (donde la belleza es un parámetro insignificante). Cofundador de la legendaria escuela de Ulm, tanto su trayectoria profesional como sus escritos teóricos han contribuido a establecer las bases sobre las que construir el marco intelectual de una disciplina en constante evolución. La imagen de los Juegos Olímpicos de Múnich (junto a su canónica galería de pictogramas) es una de sus obras más conocidas, junto a las imágenes corporativas de Braun o Lufthansa. Publicado en Visual 175

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    Sabrina Rinaldi. Los malabarismos creativos del best seller

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    sumaLa escena es inconfundible y se repite a diario en todos los rincones del mundo. Alguien entra en una librería, deambula por los pasillos y se detiene frente a un libro, atraído por el magnetismo de su portada. Con un poco de suerte, ese título escalará hasta los primeros puestos de las listas de ventas, el autor se convertirá en una celebridad acosada por los fans y los lectores vivirán un idilio permanente con aquella historia. Y, cuando esto suceda, podremos afirmar con rotundidad que se han activado los mecanismos ocultos de un best seller, donde incluso los detalles más casuales e insignificantes han sido planeados con esmero por una editorial. Entonces, la gran pregunta que todos nos hacemos es ¿queda espacio para la creatividad en este sector tan regido por los beneficios? Una posible respuesta la tiene Sabrina Rinaldi, diseñadora de portadas del Grupo Planeta que ha puesto su imaginación desbordante al servicio de algunos de los lanzamientos más exitosos de sus sellos, como la Trilogía Millennium de Stieg Larsson, los últimos libros de la genial Ana María Matute y la transgresión histórica de las cubiertas de la colección Áncora y Delfín. Hemos hablado con esta argentina de corazón afincada en Barcelona para conocer los secretos detrás de los best seller y el valor artístico del mundo editorial, sin olvidar su estrecha relación con editores, autores, fotógrafos e ilustradores. Publicado en Visual 175

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    Del grifo monomando y los carteles de cine

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    El grifo monomando, un diseño erróneo

    A veces, los diseñadores nos equivocamos. Y una equivocación puede tener consecuencias monstruosas para las personas, para el planeta…Ccomo por ejemplo, cuando se diseñó el grifo monomando. El peor diseño, con consecuencias incalculables para el medio ambiente. Ignorramos quién lo inventó, por tener alguna referencia digamos que ADI-FAD, en 1995 concedió un Premio Delta de Oro a la diseñadora Inés Jackson por su grifo Omega, fabricado por Supergrif. Han pasado veinte años, y los grifos monomando prácticamente han sustituido a los tradicionales en los lavabos y pilas de cocina de todo el mundo. Siguen fabricándose casi todos mal. Publicado en Visual 176


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    Discurso del método para chistes sin palabras

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    chis 1En el principio eran los dibujos. Las películas de dibujos animados. Muchos de sus personajes salían también en la televisión y los tebeos. Vivos en la pantalla, la grande y la pequeña, también lo estaban en las viñetas.

    Ante la gran pantalla del cine, en la gigantesca sala oscura, con sonido envolvente, el transporte es total: enseguida al otro lado, pleno de color y movimiento, poblado por parlanchines ratones con pajarita o elefantes voladores, niñas que en segundos cambian de tamaño o naipes que corren en formación por los jardines palaciegos. Publicado en Visual 175

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    Los límites de la propiedad intelectual

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    Hasta ahora venimos viendo en muchos artículos los derechos económicos que al autor le concede la Propiedad Intelectual al creador de obras protegidas, literarias, artísticas o científicas. Y así partíamos de la posición de monopolio del autor para la explotación económica de su obra que se concretaba, en especial, en los derechos de reproducción, distribución, comunicación publica y transformación. Pero también la Ley impone ciertos limites que funcionan como excepciones a esos derechos. Es decir, casos en que las obras protegidas pueden usarse libremente en la forma y con las condiciones que la Ley establece. Tienen su justificación en el bien común en la medida en que se aplican a la enseñanza, investigación, información, etc… Su fundamento legal esta en la función social de la propiedad que predica la Constitución Española. Publicado en Visual 176

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    Los chupatintas de lo original

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    Nunca he entendido tantos esfuerzos de los ministerios del interior e industria en la lucha contra la piratería de marcas. A ver, que está bien todo lo que sea luchar contra el delito, pero la alarma de mi casa me la pago yo, y el segurata del bar donde tomo copas, también (me lo cobran en el precio de las copas). No entiendo por qué tantos recursos públicos (también los pago yo) para defender los intereses de unos señores que viven mucho mejor que yo, y que bien podían pagarse ellos la seguridad de sus negocios. Publicado en Visual 176
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    Logo-tipos-armados

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    Que el diseño es una herramienta óptima para transmitir la buena imagen, el prestigio y la calidad de cualquier organización es algo de lo que nadie duda. De no ser así, ¿qué necesidad tendría Coca-Cola de invertir tanto dinero en mostrar su marca y protegerla? ¿Y Apple? ¿Y las marcas de automóviles? ¿Y qué necesidad tendrían los productores de éxtasis de diferenciarse de la competencia estampando ciertas imágenes en las pastillas? Pues exactamente lo mismo sucede con las organizaciones armadas. Publicado en Visual 174

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    MADRIZ, que ya tiene treinta años cumplidos

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    03 Portada nº1 (la mancha de pintura es del ejemplar)La lectura del excelente estudio de Pedro Pérez del Solar, profesor de la Universidad de Texas, Imágenes del desencanto. Nueva historieta española 1980-1986 (2013), me ha despertado vivas evocaciones, como en su día la tesis doctoral de Rafael Menéndez (Entre la ilustración y la historieta: las obras de LPOy OPS en la revista MADRIZ, 2004). Unido a las frecuentes preguntas de colegas jóvenes y a la invitación de Visual, me he animado a trazar estos apuntes personales acerca de la gran aventura del MADRIZ. Publicado en Visual 172

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    John Severson, el surf y la revolución artísitca de las olas

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    greatwave_final_preCorría la década de los 50 y el jazz sonaba en todas las emisoras de radio norteamericanas. Los jóvenes tomaban las calles con sus coches descapotables, los centros comerciales se convertían en los nuevos templos del ocio, los fast food causaban sensación y los autocines vivían sus días de esplendor con películas baratas de ciencia ficción. Por primera vez surgía una generación rebelde que soñaba con ser libre y buscaba diferenciarse de sus padres, sin importarle demasiado el futuro. Al mismo tiempo que las grandes ciudades sucumbían al movimiento juvenil, otra revolución tomaba las playas de California e introducía un estilo de vida transgresor. Publicado en Visual 174

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